中新社報導，香港藝術家十數年來，在不同地區的工廠大廈裏形成分類鮮明群聚：火炭承載了視覺藝術，新蒲崗承載了演藝，觀塘承載了音樂。

　　前香港藝術發展局主席馬逢國在接受中新社記者專訪時指出，藝術家聚居工業大廈須放在歷史背景下看待。香港租金高昂，隨著工業北移，工廠大廈空餘出來，單位空間大、租金便宜，吸引藝術群體進駐，形成藝術家特殊生態，其中最突出的活動，是火炭藝術節。

　　模特兒穿著紙制華衣遊走工廈、親睹藝術家畫裸體寫生，大眾亦融入這片藝術家營地，由藝術家親身授藝，參與中國書畫、陶藝等創藝工作坊的學習……一年一度的夥炭藝術工作室開放計劃，今年約有250位藝術家參與，開放76個藝術工作室予公眾參觀。

　　在馬逢國看來，工廈藝術是特殊現象，但也是很正常、值得鼓勵的現象，雖然香港藝術生態並不單局限于工廈，政府場地、私人場地亦有藝術的生存空間，但馬逢國認為工廈發揮藝術家群居活動的魅力，以相對較“活”的形式，面向公眾推廣藝術。

　　2009年香港特區政府施政報告推出“活化工廈”措施後，帶動多個工業區交投，按差餉物業估價署的“工商鋪物業售價指數”顯示，工廈售價指數一年多來升幅高達六成，有聲音指藝術家可能無力負擔，難容其身。

　　馬逢國分析指，政府宣佈政策初段，的確對工廈樓價產生過影響，“但這是短期或是長期影響，還須觀察，畢竟政策隻推行了一年多。”他認為，工廈租金上升不是完全由活化工廈造成，應客觀看待地產供求變化，經濟復蘇等因素。

　　使用工廈進行藝文工作，部分做法在現行法例中仍屬於挑戰“灰色地帶”，如在工廈進行小型演出，涉及安全、防火條例等諸多制約，要整棟大廈改建用途才能符合要求，這對勢單力薄的藝文工作者而言，並不現實。馬逢國就藝術家的相關處境向政府提過意見，認為政府政策應更靈活。

　　馬逢國指出香港藝術發展是一個“整體”的過程，政府主導的大型項目西九文化區，打造的是國際矚目的藝術場地，既面向本地藝團也吸引外國藝團。他認為，雖然工廈不能隨便做表演，但承載了更多的創作、排演、製造藝術品的流程、也是工作室的棲身地，相當於藝術的“分散活動”，與西九各有偏向。

　　由於工廈藝術具有自發性、分散性，屬於民間層面，享受相對較少的資源，馬逢國建議政府明確優先扶助次序，多下功夫，對藝術活動增加投入幅度以及提供空間。(中新社記者 譚休伊)